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时间:2022年12月13日

小樱:那些港乐里的故事

两位对港乐影响至深的香港词人林夕(上图)、黄伟文(下图)。

《夜话港乐》

如果我生于蒙特利尔,从小听着爸妈唱《Hallelujah》《S梁翘柏uzanne》来哄我入眠,我或许不会对李欧如何选购1台放心的资料拉力机?资料拉力机可检验各种金属及非金属材料的拉伸、紧缩、曲折、剪切、剥离、撕裂、两点延伸(需另配引申计)等纳柯恩(Leonard Cohen)奉若神明;如果我生于巴黎,在我7岁生日的前的某一天里,忽然整个国家都在为一位艺术家的离世表示哀悼,学校里甚至降了半旗,我或许不会对赛尔日甘斯布(Serge Gainsbourg)如此顶礼膜拜;同样的,如果我并非生于粤方言区,金城武放学后飞奔回家第一时间便要扭开电视转到TVB《闪电传真机》(注:香港翡翠台一档著名的儿童节目),听着王馨平、周慧敏唱的《美少女战士》长大,是否会对这本《夜话港乐》稍微提起这么一点兴趣?

生活在别处,幸福总在山的那一边,这些道理你都懂的。在过去很长的时间里,嗯,或许要追溯到我们念小学的时候了,香港流行音乐是华人娱乐消费市场中的风向标,张学友《吻别》至今依然保持着华语唱片业的销售纪录尽管许多人已经忽视了这张专辑是地地道道的台湾制造。1997年后,香港回归,自助游开放,这700万人口的民生大计越来越依赖内地,其根植于殖民地色彩上的文化优势也慢慢地荡然无存,高铁、二十三条、普选、国民教育,这些关键词造就了“港璨”和“蝗虫”之间的矛盾。与此同时,香港流行音乐,或曰“Canto-Pop”依然有着区别于内地乐坛的独特审美,尤其是以黄伟文、林夕为首的词作者以而是沿用常规的打表法检测身边小事入歌,或是借物比兴或是直抒胸臆,都让粤语流行歌闪闪发光。2012年2月,黄伟文在红馆一连六场举办《黄伟文音乐会》,内地便有许多港乐迷如朝圣一般涌至红,由此可见一斑。《夜话港乐》一书,正是以香港回归后活跃的陈奕迅、杨千(微博)、古巨基(微博)、何韵诗(微博)、薛凯琪(微博)(号:fiona-sit)等为题,讲述港乐里的故事。

平心而论,用说故事这样的方法来介绍大家或许不是那么熟悉的事物是一个非常好的办法。世人皆喜八卦,无论是办公室里的扯闲话还是娱乐明星们的生活隐私,都可以成为饭桌上的谈资。音乐亦如此,就如许多人知道埃里克克莱普顿(Eric Clapton)的《Tears In Heaven》是为他不幸夭折的4岁儿子所作,但这孩子的妈妈是谁、出事时埃里克正在干些什么,大家便不介意了。有的人多读了两本书,甚至还会以为这个孩子的母亲就是当初埃里克从披头四吉他手乔治哈里森(George Harrison)处夺来的那位贝蒂呢。同理,世人对香港乐坛最津津乐道的,也是林夕和黄伟文的纠葛、杨千当年为什么和黄伟文闹翻、古巨基和他的女助理是怎么一回事等等。若是如作者最初时在豆瓣、天涯随手涂鸦尚可,但一旦把这些交付印刷,登堂入室,未免实在太low。可作者便这样添油加醋地随性所发,如写到薛凯琪的《奇洛李维斯回信》,作者为薛凯琪幻想了一个Happy Ending,“最终基努里维斯真的知道了这首歌曲,真的见了薛凯琪,真的回信了”,可当你去翻开《苹果》2005年2月5日关于此事报道时,你会张芯瑜知道根本不是这么一回事,基努里维斯确实是见过薛凯琪,也“知道”这首歌,但一没听过二没回信。这样的问题在《夜话港乐》中随处可拾,作为一本正式出版物,这样以讹传讹的治学态度显然是不对的。

《夜话港乐》除了坊间传闻外另一部分则是对香港流行曲的歌词分析。诗话、词话这种文学体裁在我国有着身后的传统,可作者的水平距离王国维等治学态度实在太远,作为普通乐迷的听后感尚可。如他谈卢巧音(微博)之《垃圾》:“……讲述的是一个人情愿做爱人家里的丢弃的铁罐子、半张废纸……做你的垃圾,都可以长流连在你家里,从沉溺中结疤,再发芽。这是一种非常卑微的爱,卑微到尘埃里。”我不知道面对如此完美的一首歌词,用一种画蛇添足的方式,把这事儿再说一遍,意义何在。而作者书中也适时发表的个人看法,如谈及谢安琪(微博),“用流行文化对抗流行文化,谢安琪做了一件看上去何其悲壮的事。”实际上,如果作者真的有接触过谢安琪,或是接触过其经纪人或制作团队,绝对不会说出这样的话来,谢安琪压根就没想过要“对抗”。

值得一提的是,在此处成书的过程中,不少作者所言及的主角都在其微博中进行了转发,以示支持,一如古巨基等,这给作者、读者以及出版商无疑是注入了十万吨兴奋剂。成书之后,也有诸也给车用非金属材料提出新的课题如香港旅游发展基金局等官方组织对该书进行了背书推荐。实际上,香港作为一个国际性都市,生于斯的乐评人有着国际视野,甚少关注本地流行乐坛;如香港最著名的乐评人袁志聪,其1994年创办传奇音乐杂志《MCB音乐殖民地》,创刊号时封面用的绝不是什么四大天王,而是英国乐队Suede。十年后《音乐殖民地》宣告停刊,袁志聪依然笔耕不辍,但他宁可介绍my li麻城ttle airport或是AMK、粉红A等普通大众连名字都没听过的香港地下乐队,对陈奕迅、杨千却不屑一顾。容祖儿(微博)(号:joey-yung)在香港乐坛贵为天后,可2011年初在某颁奖礼上发表获奖感言时却激动地说,前阵子她看了一篇乐评,说以前认为她只是一台唱歌机器,但这年里面,看到了她不一样的东西,对她改观,祖儿表示会继续努力云云。而君不知这篇乐评作者chikin,年纪小我十岁,在写这篇乐评的时候也只是一位普通的高中生。

莫言曾说,他在部队的时候,从读到显克微支的《灯塔看守人》开始,便在一个山洼洼里写出了许多以大海为背景的小说,“接受了我的稿子的,误以为我在海岛上当过兵或者是一个渔家儿郎……我把台风写得活灵活现,术语运用熟练,把外行唬的一愣一愣的”(《锁孔里的房间》,莫言选编,新世界出版社,1999年)。是的,唬的一愣一愣的,可仅限外行。

(原刊于《新京报》读书版,有删节)

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